[교양] 『보이체크』
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작성일 22-10-25 05:14
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『보이체크』
1. 우리나라 뮤지컬의 problem(문제점)과 나아갈 방향
우리나라 현대적 뮤지컬의 시초 <살짜기 옵서예(1966)> 이후 약 45년의 세월 동안 매년 수십 편의 공연, 20여만 명의 관객을 동원한 기록, 100억이 넘는 대형 뮤지컬의 잇단 성공 등 짧은 뮤지컬 歷史에 비해 눈부신 성장을 해 왔다. 하지만 스…(省略)
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레포트/인문사회
다. 옥주현의 ‘아이다’출연 이후 스타 연예인들의 출연작이 최근에도 눈에 많이 띈다.
그동안 뮤지컬 붐을 이끌어온 작품 <오페라의 유령>, <지킬 앤 하이드>, <캣츠>, <맘마미아> 등의 흥행에 성공한 작품들을 보면 대부분 라이선스 공연이다. 상대적으로 적은 자본이 드는 소형 뮤지컬의 경우 작품만 좋다면 장기공연 할 만한 극장 확보가 용이하고 안정된 이윤을 바랄 수 있다는 長點이 있기 때문일것이다 다른 한 편, 대형 뮤지컬에서는 별로 다루어보지 않았던 다양한 장르의 한계를 넘나드는 test(실험) 을 자유롭게 시도할 수 있어 그를 통한 형상화 능력의 축적과 수많은 창조의 경험 위에 참신하고 탄탄한 소형 뮤지컬이 만들어지고 그것이 풍부한 관객층, 배우층 형성으로 이어질 때, 우리 뮤지컬의 展望(전망) 은 더 밝을 것이다.
또 다른 problem(문제점)은 현재 우리나라 뮤지컬은 스타시스템에 의존하는 경향을 보인다는 것이다. 이렇게 외형상의 성공은 화려하지만 급격한 성장의 이면에 묻힌 고쳐야 할 점들이 아직은 산재해있다아 여기서는 라이선스 중심의 국내 뮤지컬 시장, 티켓파워에 의존한 캐스팅의 문제를 다룰 것이다. 특히 <오페라의 유령>은 아전까지 국내 뮤지컬 시장의 규모조차 정확히 파악하지 못하고 있었던 뮤지컬계에서 그 규모를 측정(測定) 하게 하는 하나의 척도가 되었고 기업들의 대형 뮤지컬에 대한 투자를 촉발하게 하는 계기가 되어 그 이후에도 오리지널 팀의 내한공연, 그 공연의 번역공연 중심으로 흘러 수입 뮤지컬 시장의 과당경쟁이라는 부작용을 낳기도 했다. 하지만 규모가 작은 소극장 뮤지컬, 특히 창작 뮤지컬을 활성화시켜 대형 뮤지컬과 공존시키며 다양한 콘텐츠를 만들어 나가는 것이 바람직할 것이다.
