영화평론에 서의 작가theory(이론)1
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작성일 22-10-16 20:31
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그런데 이같은 작가이론(理論)의 核心(핵심)적 원리는 다음과 같은 조건을 지니고 있다 즉 감독은 단 하나의 걸작보다는 진정 위대한 감독은 훌륭한 영화를 ‘항상’ 탄생시킨다는 견지에서 감독의 전 작품을 대상으로 한다는 것이다.
원래 ‘까이에 뒤 시네마’의 취지는 스타일에 먼저 유의하여 작품에 나타난 감독의 개성을 살피고 그 독창성과 연속성에 의해 작가나 장인으로 구별코자 하였는데 이것이 극단으로 치우쳐 본래의 취지와는 전혀 다른, 또는 정반대 방향의 양상을 벗어나게 되었던 것이다.
이같은 치우침은 결국 다음과 같은 입장의 견지로까지 이어진다. 트뤼포는 1954년 작가정책을 발표했을 당시의 영화적 상황을 비난하면서 그 개선점을 모색하려던 중 영화감독에게 자신의 책임을 자각하도록 촉구하였지만 감독의 개성을 논의한 것은 아니었기 때문일것이다 그러나 정작 ‘까이에 뒤 시네마’ 는 트뤼포의 글을 감독의 개성으로 해석했고 사적표현과 결부시켰다.. ‘Cahiers du cinema`誌, No126, p.17(이용관 ’Auteurism硏究‘ 중앙대 인용) ”
이같은 입장은 작가정책을 받아들여 영화의 비평이론(理論)인 작가이론(理論)으로 만드는데 주된 역할을 수행했던 미국의 영화평론가 앤드류 새리스의 기본입장이기도 했다.
2. 작가이론(理論)의 核心(핵심)적 원리
앤드류 새리스는 ‘1962년의 작가론에 대한 주석’에서 작가이론(理論)의 核心(핵심)적 원리 세 가지를 들고, 이를 통해 감독들에 대한 등급 매기기의 기준을 제시했다.
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영화평론에서의 작가이론(理論)
1. 들어가며
애시당초 프랑소와 트뤼포가 작가정책을 선언했을 때, 그것은 영화를 감독 한 사람만의 사적표현으로 보겠다는 의도는 아니었다.
앤드류 새리스의 작가이론(理論)은 위와같은 기본틀을 배경으로, 할리우드 영화를 가치있는 비평적 고찰의 대상으로 올려놓는 것과 가치평가의 기준으로 감독을 주목하는 …(생략(省略))
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영화평론에 서의 작가theory(이론)1
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다.
“과거에는 훌륭한 영화를 만들었던 영화작가들이 실수를 범할 수도 있다 그러나 그의 실수는 장인의 성공작 보다도 우선권이 있으며 인상적이다.
